Новый виток творческих исканий
В мире не так много песен, которые преодолели отметку в 4 миллиарда прослушиваний на Spotify. Если быть точными, то на сегодняшний день таких треков всего восемь. Песня «Sweater Weather» группы The Neighbourhood в их числе.
А может быть её вообще можно найти в тройке самых прослушиваемых песен за всю историю стримингов?
О, да.
«Sweater Weather» — одна из самых популярных песен в мире.
И своих авторов, группу The Neighbourhood, она прославила буквально невзначай: трек завирусился спустя несколько лет после релиза. А совсем недавно он, кажется, пошел на новый виток популярности.
Связано ли это с новым альбомом The Neighbourhood «(((((ultraSOUND)))))»?
Связан ли секс-скандал с количеством прослушиваний?
И зависит ли популярность от того, сколько скобок поставить в названии альбома?
Попробуем разобраться.
В общем, история такая, что The Neighbourhood вернулись! Вы спросите: «Откуда?» Ну, они уходили на долгий перерыв. Произошло это четыре года назад. Казалось бы, объявили о прекращении творчества на ровном месте. Но спустя несколько месяцев после этого барабанщика группы Брэндона Фрайда обвинили в сексуальном насилии. Против него выступила Мария Зардойа из группы The Marias. Общественность встала на её сторону. Фрайда сразу же уволили из группы, хоть она и была на паузе. Но через какое-то время стали появляться слухи о новом альбоме The Neighbourhood. А сразу за ними последовало объявление, что Брэндон Фрайд вернётся в группу. Неравнодушные люди в интернетах сразу же накинулись на The Neighbourhood. Это спровоцировало новый шквал упоминаний, прослушиваний, интереса, тик-токов и всего такого.
Но до популярности уровня «Sweater Weather» ни одна песня на «(((((ultraSOUND)))))» не дотянула. Не против, если мы дальше обойдёмся без скобок? Они всё равно ни на что не влияют. Спасибо. В общем, возвращение The Neighbourhood получилось тихим. Относительно, конечно: свои десятки миллионов прослушиваний треки собирают. Но где десятки миллионов, а где четыре с половиной миллиарда! Капля в море!
Есть мнение, что группа намеренно сделала релиз незаметным. Пять лет без альбома, минимум промо и интервью, редкие посты и ощущение, что группа сама не до конца хочет громко заявлять о себе. На фоне их прежней популярности это выглядит странно, но у такого подхода есть контекст с секс-скандалом. А ещё постоянное давление прошлого успеха. Даже мы тут с этого начали.
Но самое интересное, что в целом-то альбом звучит очень хорошо. На удивление хорошо. «Ultrasound» играючи один за другим достаёт яркие мелодические хуки, запоминающиеся песни и хорошую динамику. Даже если первые треки на альбоме лишь разогревают уши, где-то с плотного басового чёса «Bed» пластинка действительно захватывает. И вот дальше идёт как по маслу. «Hula Girl» задаёт тон с понятной, почти бритпоповой мелодикой и гитарной основой. «OMG» и «Lovebomb» продолжают эту линию: гладкий звук, лёгкая дымка, привычная романтическая тема. Эти треки работают именно так, как и должны: они цепляют, создают настроение и удерживают внимание. Не удивимся, если ещё через пять лет тик-токеры откопают один из хитов «Ultrasound» и выведут группу на новый виток славы.
Звук альбома строится на смеси психоделического рока, пост-панка и привычного для группы инди-попа. Иногда перевешивает что-то одно, и очень отрадно, что это не всегда наивный поп-рок. На новом альбоме бас часто выходит на первый план, гитары работают как фон, создавая пространство, а вокал Джесси Резерфорда держит всю композицию в центре. В целом это можно описать как более тёмную и приглушённую версию их прежнего звучания, где мелодичность сохраняется, но подаётся через более вязкую и атмосферную форму.
А уж за годы творческих исканий The Neighbourhood пробовали многое: от уже упомянутого инди-рока и R&B до хип-хоп-микстейпов, психоделии и концептуальных историй. «Ultrasound» продолжает эту линию, но делает это более сдержанно. Теперь, судя по всему, группа взяла за ориентиры в том числе и Tame Impala с Black Rebel Motorcycle Club.
Впрочем, в какой-то момент «Ultrasound» меняется. Когда сингловая часть заканчивается, альбом уходит в более медленный и тяжёлый по настроению сегмент. Темп падает, тексты становятся более исповедальными, а продакшен — более размытым. Трип усиливается, гитары тонут в ревербе, ударные теряют чёткость, реальность расплывается. И это явно осознанный ход. На последних песнях «Mute» и «Stupid Boy» хитовость снова возвращается, но общее впечатление от «Ultrasound» волнообразное, пусть позитивных моментов и значительно больше. Складывается ощущение, что The Neighbourhood не засиживаются в одном звучании и просто ищут себя. Впрочем, когда было иначе.
